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第262章 最大的缺点就是没有缺点

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作品:鉴宝无双 | 作者:青木赤火


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    胡允德点点头。www.luanhen.com

    这件弘治黄釉凤纹执壶,若是真品,那肯定是值得收的东西。但这样的东西,自然也得慎重。

    不过,看东西需要加快时间,而且当着伍先明的面,不便讨论。最好是看完之后,避开伍先明,单独讨论。

    接着,胡允德开始看两件斗彩器。

    一件斗彩云蝠纹荸荠瓶,落的是“大清乾隆年制”六字青花篆书款。

    荸荠瓶,顾名思义,形状像个荸荠,一般是长颈扁圆腹。荸荠这东西,有的地方叫马蹄,既可当菜用,比如做狮子头就经常用到;也可以当水果吃,生吃的话比较脆爽。

    荸荠瓶的形制,是清代康熙时期创制,而后一直到清末都挺流行,样式一直比较固定;同时,以茶叶末釉最为多见。斗彩的荸荠瓶,乾隆朝相对最多;乾隆朝不仅有斗彩荸荠瓶,粉彩的也有。

    乾隆斗彩,有一个很大的特点,那就是除了釉下青花和釉上彩料结合,往往还会加入描金这样的手法,有的甚至还加入矾红彩、粉彩之类的。

    对此,有的玩家很喜欢,认为这种大融合丰富了画片的表现层次。但是有的玩家并不喜欢,觉得像大杂烩,冲淡了斗彩的那种别样的美。

    乾隆时期的很多瓷器,往往是比较繁缛的,在工艺上费时费力,加大了成本;这是国力的一种体现,当然也和乾隆皇帝的审美有关系。

    这种审美被诟病过,但喜欢的人终究也不少,只能说见仁见智了。

    胡允德看过这件落了乾隆官窑款的斗彩荸荠瓶之后,微微摇头,接着便拿起了另一件斗彩。

    这件荸荠瓶吴夺没听,但是他也隐隐感觉有些不太对劲儿。

    这件荸荠瓶的云蝠纹,是先以釉下青花绘出祥云和蝙蝠的底边。祥云底边之内、釉面之上,二次上的彩料颜色有好几种,包括明黄、浅绿、淡紫。而蝙蝠的填色,主要是矾红彩。

    吴夺感到不太对劲儿的地方,主要是在几处祥云彩料上。说不出具体原因,光感和色调也没什么问题,就是觉得没有高度的统一感。

    看到胡允德微微摇头之后,吴夺忽而想到,会不会是补过彩的?

    胡允德已经在看下一件了,吴夺连忙抓紧时间听了听!

    果然!

    蝙蝠的矾红彩没问题,但是祥云的彩料,有几处有过磨损,是民国时期又修补过的!

    可惜了。

    一是可惜以前,好好的一件乾隆官窑,居然保管不善,出现了磨损脱彩;二是可惜现在,看了青花“官窑”全军覆没,好歹又碰上一件乾隆官窑斗彩,却又经过了“二次加工”。

    这件乾隆官窑斗彩云蝠纹荸荠瓶,即便是补过彩,也还是有一定价值的,但是胡允德指定是不会收了。

    而另一件斗彩,则是一件人物画片的玉壶春瓶。

    此时胡允德正在参详底款,吴夺凑近一看,好家伙,大明成化年制!

    成化斗彩之中,名气最大的是天字罐和鸡缸杯。同时呢,俗话说“成化无大器”,成化斗彩也多以小件为主,杯最为常见,罐也往往都是小个儿。

    这件玉壶春瓶也不算大,高度也就有个十五六厘米,而且腹径也不大,胡允德一双大手拿着,更显得小巧。

    明代瓷器,有“两不分”,一个是永宣不分,一个是成弘不分。当然,“不分”只是个大概的说法,说的是永乐和宣德的瓷器风格比较像,成化和弘治的瓷器风格也比较像。特别是青花器。

    但是呢,成化和弘治瓷器,各有一个特点极为突出的种类。

    成化自是这斗彩,而弘治,则是刚才看到的黄釉,娇黄。

    刚才的弘治黄釉凤纹执壶,胡允德觉得足底有问题,问题集中在底釉上;但是这件成化斗彩玉壶春瓶,他没有看出任何问题,仔仔细细反反复复之后,眼中闪现一抹亮光。

    虽然玉壶春瓶这种器型在成化斗彩之中并不多见,但这件玉壶春瓶,胎釉轻薄细润,斗彩的基本特征明朗,用彩淡雅,人物画片也符合成化时期的特点。

    不过,胡允德眼中亮光闪过之后,又有了一丝疑虑。

    这件成化斗彩玉壶春瓶,最大的缺点,就是没有缺点。

    过于完美了。

    带着这种微妙的心理作用,胡允德轻轻放了下来,而后一脸希冀地看向吴夺。

    吴夺点了点头,小心拿了起来。

    虽然能听,虽然刚才跟着胡允德看过一遍了,但是吴夺依然重新又看了一遍。

    这样的东西,对胡允德的说法,最好不只是个结果。

    底款是青花双方框六字三行楷书款。

    关于成化官窑“大明成化年制”的底款,吴夺很清楚地记得已故著名古陶瓷鉴赏家孙瀛洲先生编写的“歌诀”:

    大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制(製)字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。

    这玉壶春瓶的底款,无懈可击。

    “大”字上端有尖有圆,出头并不是很高;“成”字的那一撇,又直又硬;化字左边单人旁上端和右边的“匕”的上端是持平的;繁体“制”字下面的“衣”的那一条长横,右侧不超过上面的立刀旁;“明”字中的“日”,有上窄下宽的感觉;“成”字最后一笔的那个点,所处位置,是与横持平的。

    当然,根据歌诀,成化官窑的底款,是有一定变化的,都对。比如“成”字那一点,这底款是与横持平,但实际上横上、持平、横下都符合。

    底款没问题,露胎处和胎釉结合处吴夺也看不出问题,最后看青花发色和二次填彩,也没有问题。

    吴夺的眼力,实际上比之前已经有很大提升了,但面对这一件玉壶春瓶,不靠听得话,那依然是黔驴技穷。

    不过,和胡允德想的一样,如此完美的一件成化斗彩官窑,而且还是少见的玉壶春瓶······

    没有问题,反而让人更觉得七上八下。

    还是拿出最后的必杀技吧!

    吴夺双手稳稳把住这件玉壶春瓶,仔细聆听起来。

    而胡允德的目光,也一直没有脱离吴夺手上的玉壶春瓶。
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