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版權問題，是悅音網媒面臨的最大問題。
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雖然它的音樂都是來自哥倫比亞、環球和天下唱片，這三家公司又都是夏天的公司，但是這些音樂版權其實並不全屬于夏天所有。
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詞曲創作人在創作了歌曲之後，版權是由版權公司負責代理，幫助詞曲創作人進行推廣。比如推薦給某大歌星演唱，推薦給某電視劇、某電影使用等等。
詞曲創作人和版權公司平分版權收益，共同分享版權所帶來的收益。
無論是發行唱片，在電台、電視台、餐廳、商場、演唱會、KTV等播放演唱，使用方都必須支付版稅。
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版權公司只管代理音樂版權，唱片公司只管著制作唱片、發行唱片。
通常而言，版權公司盈利要比唱片公司好很多。
因為唱片公司發行唱片還有虧本的時候，但版權公司推廣歌曲，虧本的概率卻非常小。
尤其如果踫上一首大賣的歌曲，版權公司所賺的版權費用，並不比唱片公司發行唱片賺得少。
正因為如此，所以收購版權公司，尤其是擁有熱門歌曲的版權公司，是樂壇常見的投資形式之一。
比如邁克爾•杰克遜和保羅•麥卡特尼都曾經準備收購擁有披頭士、貓王、布魯斯•斯普林斯汀、滾石樂隊等音樂版權的ATV公司，最終邁克爾•杰克遜價高一籌，以四千七百五十萬美元價格將ATV拿下。
此舉也導致曾經有過密切合作的保羅•麥卡特尼和邁克爾•杰克遜反目成仇，而且保羅爵士還多次抱怨自己在演唱會上演唱自己的歌曲，居然還要付錢給別人，十分的荒謬，並要求ATV歸還自己的音樂版權。不過官司貌似並不好打，保羅爵士要拿回版權，還有很長的一段路走。
像哥倫比亞、環球兩家唱片公司，自然也有自己的版權公司，代理了數以千萬計的音樂版權。
這些版權和曲庫里的老唱片，是哥倫比亞和環球兩家唱片公司最大的支柱，每年貢獻一半的利潤。
雖然這些唱片歸唱片公司所有，這些版權也由它們兩家代理，它們基本上是可以隨意處置的。
比如授權給爛片使用，授權給唱功極差，形象極壞的歌手演唱，授權給互聯網音樂服務商……
詞曲創作人，和演唱這些歌曲的歌手，沒有太多的權力表示反對。但話說回來，也不是沒人反對。而且，一旦唱片公司犯了眾怒，那也不是太好玩的事情。
……
很多詞曲創作人，都歸于藝術家行列，都是頗有性格的人。
比如八零、九零年代，跟邁克爾•杰克遜齊名的巨星王子（普林斯•羅杰•內爾森），他的職業生涯中擁有十四張公告牌排行榜TOP專輯，擁有四十首TOP單曲，三十二張專輯銷量過白金，是美� 痔呈飛獻畛曬Φ母枋種 唬 滌蟹鬯課奘 br />
但他就是一個頗有性格的人，自己成立公司打理自己的版權，並且不允許任何電影、電視劇使用他的音樂。就連YOUTUBE上傳的視頻背景音中，出現他的音樂，都會被他提起控訴，要求網站刪掉。可以說是對版權保護異常嚴格的人。
在樂壇，擁有這樣怪癖的詞曲創作人並不在少數。
他們非常在意自己的作品，而且也非常在意自己的利益。
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也因此，夏天要搞定這些詞曲創作人，並不容易。
……
至于歌曲版權，跟音樂版權不同。
音樂版權是詞和曲的版權，而歌曲版權是特指的某一錄音室版本。
比如在 易 音樂經常可以看到，某一歌曲沒有錄音室版本，但是卻有演唱會版本的。這就是因為歌曲版權在不同公司手中。 易 音樂拿不到錄音室版本授權，卻可以拿到演唱會版本的授權。
歌曲版權是歸唱片公司所有，所以就算歌手離開某唱片公司，該唱片公司依然可以打著該歌手的名義推出各種精選集。
比如梅妍芳在跳槽之後，就曾經炮轟華星唱片，不給自己打招呼，就推出自己的精選集，
當然，唱片公司出精選集也好，出拼盤大唱碟，比如滾石推出的《滾石30周年精選珍藏級》等等，也都是要支付詞曲創作人和歌曲演唱者版稅的。
但是詞曲創作人、歌曲演唱者要阻止唱片公司出碟，卻是沒有那樣的權力。
當然，法理不外人情。
如果歌手或詞曲創作人實在很強勢，那麼唱片公司也是不願意得罪的。
比如泰勒•斯威夫特就抗議隻 公司在它的ITUNES中推出免費試听三個月的服務，要求它支付版稅。
一般來說，隻 公司敢這麼做，肯定是跟唱片公司、版權公司都簽了協議的，不可能是單方面做出的決定。
泰勒•斯威夫特雖然是詞曲創作人和演唱者，但是她的權力已經讓渡給唱片公司和版權公司，所以本身是沒有說話的資格的。
但因為她實在是太紅了，擁有著數以千萬計的粉絲。她的歌曲擁有極高的傳唱度和銷量，能夠為唱片公司、版權公司和隻 公司帶來巨大的利益。
反之，如果得罪她，會給三方都帶來很大的壞處。
所以，盡管她的要求不合法，但是隻 公司依舊為她修改了商業企劃，即便在三個月內的免費試听期內，隻 也一樣向歌手支付版稅。
此事正式劃一句點。
……
現在，夏天面對的，就是這樣的麻煩。
在悅音網媒成立，在他把環球、哥倫比亞的歌曲都搬到網上之後，立刻就有詞曲創作人和歌手們跳出來予以反對。
要求夏天馬上刪除他們的作品，並支付他們巨額的賠償，如果夏天不答應的話，他們就要告上琺庭，收回自己的版權。
夏天此舉，簡直就像捅了馬蜂窩。
