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正文 第九十七章 中國曲聖,馬神仙,斷腸人

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作品︰天馬行空四部曲 | 作者︰吟月


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    魔俠守護者之一魔俠─關漢卿

    關漢卿,號己齋叟,解州(今山西運城)人,元曲四大家之首。www.biquge001.com

    生平事不詳,根據《錄鬼簿》、《青樓集》、《南村耕錄》一些零碎的資料來看,他是金末元初人,活躍於約1210年至約1300年(元成宗大德)間。

    關漢卿可能是太醫院的一個醫生,另有一說是先祖或父兄樘 皆閡繳 使睪呵橐交⑶ 橐繳br />
    主要在大都(今b  精)附近活動,也曾到過汴梁、臨安(今杭州)等地。以雜劇的成就最大,一生寫了60多種,今存18種。

    最著名的有《娥冤》;關漢卿也寫了不少v史劇,如︰《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等;散曲今在小令40多首、套數10多首。

    關漢卿塑造的我卻是蒸不爛、煮不熟、不匾、炒不爆、響一粒銅豌豆(〈不伏老〉)的形象也廣槿順疲 揮沂Ь恕br />
    《析津志輯佚、名宦》曰︰關一齋,字漢卿,燕人。生而倜  ┬ 塴; 嘀牽 探宸緦鰨橐皇敝  J鞘焙不廾ゅ 荒芏勒瘢 挽洞欽掄呔靡印br />
    關漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化,有悲劇,有喜劇,有壯烈的英雄,有戀愛故事,有家庭婦女問題,有官場公案。

    雜劇題材大多反映現實,生活面非常廣闊,真實具體,揭示了社會各方面的矛盾,對不幸者寄多深厚同情,高度結合思想性與藝術性。

    關漢卿雜劇劇本能根據主題而剪裁取危 榻詘才漚舸眨 季忠巳朧ゅ 饗 邐 謐嘟舸眨 蝗裼麼笸旁步峋值墓呃br />
    關漢卿雜劇塑造的人物個性鮮明,有血有肉,如娥等人物形象均栩栩如生,成功地塑造各種典型人物。

    關漢卿善於駕馭語言,語言風格與題材互相配合,吸收民間學的土語方言,以及古典詩詞的鮮活字詞,並加以提煉,能恰如其分地反映劇人物的身分性格,又善於烘托渲染,充分表現元劇本色。

    關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和漫著昂揚的戰斗精神,關漢卿生活的時代,政治黑暗,社會動蕩不安,他的劇作深刻地再現了社會現實,充滿著濃郁的時代氣息。

    既有對官場黑暗的無情揭露,又熱情歌了人民的反抗斗爭。慨慷悲歌,樂觀奮爭,構成關漢卿劇作的基調。

    關漢卿散曲寫男女戀情的作品最多,對婦女心理的刻劃細入微,寫離愁別恨則真切動人。關漢卿散曲風格豪放,曲詞潑辣風趣;語言通俗而口語化,生動自然,很能表現曲的本色。他喜用白描手法,善於寫景,所用比喻,形象生動。

    重要作品︰《關張雙赴西蜀夢》《閨怨佳人拜月亭》《錢大尹智寵謝天香》《杜蕊娘智賞金線池》《望江亭秋切》《山神廟裴度還帶》《趙盼兒風月救風塵》

    《鄧夫人苦痛哭存孝》《關大王獨赴單刀會》《溫太真玉鏡》《錢大尹智勘衣夢》《詐妮調風月》《感天動地娥冤》《狀元堂陳母教》《包待制三勘蝴蝶夢》《劉夫人慶賞五侯宴》《包待制智斬魯齋郎》《尉遲恭單鞭奪槊》

    關漢卿雜劇楹笫懶糲虜簧僦墓適倫骼侗荊 繚路傷 墓適鹵隳炙人口。其雜劇情節布局緊湊,使後世明清戲曲的劇本情節,更符合舞台演出的要求。

    關漢卿雜劇之語言成楸舊 稍泳緄牡浞叮 跋炷舷泛兔 蹕非姆 埂F湓泳縊茉斕娜宋鍔釗朊襉模楹笫讕繾骷伊糲碌浞叮 跋 髑逑非慈說囊帳跆厴 br />
    劉發展史》第二十三章,曾將關漢卿在國戲曲史上的地位,媲美英國的劇作家莎士比亞。

    關漢卿是位偉大的戲曲家,後世稱關漢卿榍ャbr />
    1958年,被世界和平大會理事會定槭瀾緇 耍 諭庹箍 斯睪呵浯醋00周年紀念活動。

    同年,國內至少100種不同的戲劇形式,1500個職業劇團,同時上演關漢卿的劇本。

    他的劇作被譯橛    隆お盞齲 謔瀾綹韉毓惴捍 外國人稱他槎 降納 勘妊牽br />
    一般認椋  按賜瓿傻南非右願母錚 瓿稍 泳緄奶で謎擼 搗槍睪呵淠 簟br />
    《錄鬼簿》列關漢卿於雜劇之首,朱權《太和正音譜》如此評價︰觀其詞語,乃可上可下之才,蓋所以取者,初樵泳韁 跡 首懇鄖傲小M豕 端臥 非貳罰骸陡]娥冤》列入世界大悲劇亦無愧色。

    水星上有一座環形山以他的名字命名。

    《娥冤》全稱《感天動地娥冤》,悲劇劇情取材自東海孝fu的民間故事。情節反映出元代貪污官吏無心正法,草菅人命,以及百姓有冤無路訴的黑暗現實和政治弊病。

    《娥冤》曾改編櫬 妗督鶿恰芳暗胤較非對卵 罰 筧順R怨適碌腦路傷 扔髟├欏M豕 餃 陡]娥冤》一劇即列之於世界大悲劇,亦無愧色也。

    本劇共四折一楔。

    楔─女主角端雲自小因楦蓋贅]天章無錢還債,被送到蔡家當兒媳婦(即童養媳),改名娥。

    第一折─婚後不到兩年,娥丈夫去世;娥與蔡婆相依槊2唐畔蛉 教終  懷曬χ N反而更差點被勒死,恰好獲張驢兒兩父所救。

    不料張驢兒是個流氓,趁機搬進蔡家後,威迫婆媳與他們父成親,娥嚴辭拒絕。

    第二折─蔡婆想吃羊肚湯,張驢兒想藉毒死娥婆婆而霸贅]娥(張驢兒以告發企圖勒死蔡婆之事威脅,向賽盧醫討來毒藥),不料反而被父親誤吃、毒死了父親。

    張驢兒於是誣告娥殺人之罪。太守桃杌嚴刑逼供,娥不忍心婆婆連同受罪,便含冤招認毒死公公,被判斬刑。

    第三折─娥被押赴刑場。臨刑前,娥楸礱髯約涸├ 柑熗が模 籃蠼 ﹦Π琢範 徽吹亍 路傷  諂涫  荽蠛等輳   坑ρ欏br />
    第四折─三年後,娥的冤混向已經擔任廉訪使的父親控訴;案情重審,將賽盧醫發配充軍、昏官桃杌革職永不用,張驢兒斬首,娥冤情得以昭彰。

    最後娥的冤混希望父親天章能夠將親家蔡婆婆接到住所,代替娥盡孝道,父應允,全劇結束。

    經典名句︰檣頻氖芷肚罡蹋 於竦南碭還笥質傺印L斕匾玻 齙黴讎掠財に恚 叢 匆艙獍闥乘 拼 5匾玻 悴環趾麼鹺櫚兀ˇ煲玻 憒 畢陀尥髯鎏歟br />
    元曲四大家指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家。

    明代何良俊在《四友齋叢說》說︰元人樂府稱馬東籬、鄭德輝、關漢卿、白仁甫樗拇蠹搖T詿艘鄖埃  艿慮逶 對 粼稀沸蛩擔豪指    鋼 眩  緗袷.其備則自關、鄭、白、馬,一新作。

    但是,周德清雖以四人並稱,卻並未命以四大家之名。在排名上,元代嗣成的《錄鬼簿》把關漢卿列樵泳繾骷抑 住br />
    近代王國維的《宋元戲曲史》說:元代曲家,自明以來,稱關、馬、鄭、白,然以其年代及造詣論之,稱關、白、馬、鄭櫫滓病9睪呵湟豢找邪 災按剩 溲鄖∪飼椋 腫直舊  實樵 說諞弧br />
    另外,明初賈仲明槁碇略蹲韉t詞又有共庾、白、關老齊眉的說法,庾是指庾吉甫。這些說法表明,元曲四大家的概念是逐漸形成的。

    至於今日習見之關馬鄭白簡稱,其排名關櫚諞淮蟺治摶椋  碇0字 判性v來諸多爭議。

    據來自台灣東吳大學之校園傳說,關馬鄭白之排行實無高低優劣之意義,純橐榔繳先Ь肱判蚨9睪呵浯磣鰲陡]娥冤》,白樸代表作《梧桐雨》,馬致遠代表作《漢宮秋》,鄭光祖代表作《倩女離混》。

    天淨沙、秋思─馬致遠。天淨沙又名《塞上秋》。

    枯老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。

    馬致遠字千里,號東籬。其作品多寫神仙道化,故有“馬神仙”之稱。

    曲詞豪放灑脫,散曲成就尤槭廊送瞥紜O執嫘×畎俁嗍祝 資 住F涮資肚鎪肌繁揮欏巴蛭摶弧薄br />
    越調︰元曲宮調之一。天淨沙︰曲牌的名字,相當於宋詞的詞牌。秋思︰這首曲的題目。

    這首“天淨沙秋思”被稱欏扒鎪賈 妗保 竊 罟櫬 瀉統頻賴淖髕貳;柩唬夯隻枋焙虻奈諮弧br />
    時已深秋。一個遠離故鄉的游,騎著一匹瘦馬,在那蕭瑟的秋風,走在一條荒涼的古道上。

    纏繞著枯的老樹上,已經有黃昏時棲息的烏鴉。一條溪水從小橋下流過,橋對面便有居住的人家。

    夕陽漸漸西沉,天快黑了,風更涼了。游卻還要騎著疲憊的瘦馬,一顛一簸地漂泊天涯。此情此景,怎不叫他愁腸萬斷啊!

    游思鄉是自古以來詩人筆下一個永a的主題。但此曲之游,到底要向何處去?游斷腸,但未明言思家。這是此曲與其它游思鄉名作的區別!

    其實,世人思家,是靈混深處尋覓生命本源的沖動在人這一層次的反應。

    作者喜歡寫神仙道化作品,它們正好描述了人們尋覓生命本源的具體過程,而作者在自己的現實生活也是一個生命本源的追尋者。

    作者是在通過極其巧妙的形象思維,表現自己對生命本源不辭千辛萬苦的不懈追求。

    作者有“馬神仙”的稱號。料想他不虛此名,在去官歸隱之後,終於找到了自己真正的家,再也用不著在自己的生命回歸路程騎著瘦馬、漂泊天涯!

    徐再思曾作《天淨沙─漁父》一曲,曲曰︰忘情雨笠煙簑,知心牧唱樵歌。明月清風共我,人三個,從他今古消磨。

    湯武也作過數首同曲名的調,其《天淨沙─居雜興》曰︰近山近水人家,帶煙帶雨桑麻,當役當差縣衙。一梨兩耙,自耕自種生涯。rs!。

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